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快乐三张牌 《教父》是怎样拍成的?

发布时间:2019-12-10       点击数:166

当第一批做事样片(第一批拍摄当晚制作的正片拷贝,用于评估整个拍摄流程)运到派拉蒙时,派拉蒙的高管们一个个无动于衷。固然科波拉和威利斯精心设计了间或展现的明黑场景,但是根据彼得·巴特的报告,早期的一些样片太黑了,以至于派拉蒙的高管们都很寝陋清拍了些什么。用巴特的话来说,这栽做事手段激化了科波拉“与制片厂之间本就主要的关系”。白兰度在拍摄与索洛佐会面的一场戏时,一向口齿不清。(根据科波拉的说法,白兰度说即便他是马龙·白兰度,在拍摄第镇日也会主要。)埃文斯听不雪白兰度在戏里讲什么,他傲岸地提出答该给这一段添上字幕。

制片人阿尔伯特·S·拉迪,摄于1971年

缔造者:弗朗西斯·福特·科波拉

《教父》剧照

派拉蒙影业及其管理层

弗朗西斯·福特·科波拉1939年生于底特律。他的父亲卡尔米内(Carmine)是《福特周日晚间》(Ford Sunday Evening Hour,这也是导演中心名的由来)这档广播节主意指挥和编弯。由于科波拉的父亲是一位颇具野心的音乐家,一向旅走演出,于是科波拉一家频繁举家搬迁。幼科波拉从幼就十足受到意大利式文化哺育的熏陶。

在一次与普特南家出版社(G.P.Putnam’s Sons)的会面上,普佐终于用他的黑手党故事打动了编辑,他们批准给他5000美元的预支款。普佐这辈子都不认识什么悍匪或帮会分子,于是他为了准备写书做了详细无遗的调研。

当派拉蒙影业给《教父》项现在开了绿灯之后,找谁做导演就变成了优等难题。统统12位导演拒绝了这份做事——数目可不悦目,其中包括:彼得·耶茨(Peter Yates,《警网铁金刚》)和理查德·布鲁克斯(Richard Brooks,《冷血》)不期待将黑手党浪漫化,阿瑟·佩恩(Arthur Penn,《邦妮和克莱德》《幼巨人》)做事繁忙无暇他顾,科斯塔-添夫拉斯(Costa-Gavras,《焦点消息》)则认为这部电影太甚美国了。

“吾就是想拍一部真实关于意大利帮派的电影,拍拍他们的生活,他们的举手投足,他们如何对待家庭、如何祝贺节日的电影。”——弗朗西斯·福特·科波拉,《时代》杂志

于是,关于谁答该对电影成片负责的争吵急剧白热化。影片放映后不久,科波拉经由过程《时代》杂志声明:“鲍勃(埃文斯)总会逼你尝试各栽能够性。他会一向逼着你做这做那,直到他舒坦为止。末了,也不晓畅怎么回事,稀奇骤然展现了,他收回了那些馊主意,最先闻过则喜。”而埃文斯则诉苦本身花了太多时间在剪辑上,以致他和妻子阿里·麦格劳(Ali MacGraw)的婚姻走向破碎。

派拉蒙制片主管罗伯特·埃文斯与他属下创意方面的二号人物彼得·巴特对坐一处,一首琢磨为何之前拍摄有布局作恶的电影都没获得成功,他们的结论是这些电影都是犹太人而非意大利人拍的。于是,他们就想找一个意大利裔的美国导演,然而这可是稀缺品。巴特想首了当他还在给《纽约时报》写幼文章时写过的一个有志于当导演的29岁年轻人,他以拍“黄片”(就是不穿衣服的那栽片子)的手段支付完了大学学费。

《〈教父〉笔记本》(The Godfather Notebook)中的内页,内里有科波拉针对婚礼一场戏的笔记

马里奥·普佐,1970年6月在好莱坞,彼时正在创作《教父》的剧本

埃文斯和科波拉之间的故事在此展现了罗生门。埃文斯说他觉得科波拉拍的做事样片特意精彩,于是他将那些不关系的人修整出了门户。而科波拉有迥异的说法,协同制片人格雷·弗雷德里克森(Gray Frederickson)告诉他阿瓦基安在派拉蒙的高层主管眼前对这些样片吹毛求疵。此外,制片厂还不批准科波拉重拍索洛佐议和的场景——这无疑是向科波拉黑示他们要解雇他。科波拉不置信派拉蒙会在周中就解雇导演,由于他们必要花一个周末再找其他导演来接手整个项现在,于是他决定本身先动手为强。他周中就解雇了凯斯滕、阿瓦基稳定一大群剧构成员,然后敏捷重拍了索洛佐议和那场戏,这使制片厂若想另雇一个导演再重拍,拍摄成本会高到难以承受。

彼得·巴特,派拉蒙制片部副总裁 巴特原是《纽约时报》的西岸记者,他曾为报纸的周日版写过一篇关于罗伯特·埃文斯的文章。埃文斯认为正是这篇文章让他获得了布卢多恩的关注,但巴特却觉得很好乐,由于那篇文章对埃文斯其实相等不善。埃文斯刚成为副总,就仰举巴特成为他的得力助手。巴特是整个团队中创意最多的人,在《教父》拍摄制作与发走过程中,他一向稳定地守护它。在前后八年间,他先后开发了《纸玉轮》、《哈洛与慕德》(Harold and Maude)、《大地惊雷》(True Grit)和《罗丝玛丽的婴儿》(Rosemary’s Baby)等电影。他那栽书本式的聪敏与埃文斯的商业敏感和直觉相辅相成、珠联璧相符。约请科波拉来做导演正是巴特的主意:“吾声援让科波拉来做导演快乐三张牌,是由于吾觉得弗朗西斯是一个无比聪明的年轻导演,即使当时他还没像后来那样光芒四射。他绝顶聪明,也能言善辩——于是其实是吾在竭力挑议让他来执导这部电影。”(2007)

马里奥·普佐和他的幼说

罗伯特·埃文斯,派拉蒙资深副总裁,主管全球制片营业 埃文斯一生挥霍无度。年轻时,他在Evan-Picone活动服装公司供职(用他本身的话说,就是“吾就一头扎在女人裤子里了”),之后他在贝弗利山酒店的游泳池被诺尔玛·希勒(Norma Shearer)“挖掘”。在参添了一些演出活动之后,他决定成为别名制片人。布卢多恩将他在派拉蒙委以重任的时候,他还异国制作过一部电影。《纽约时报》将这次任命称为“布卢多恩干的蠢事”,在当时这评价已经算是不错了。在亲力亲为开展制片做事时,埃文斯与同样怙凶不悛的科波拉在《教父》的拍摄过程中一向冲突一连。埃文斯同时也主办了派拉蒙历史上一些最好影片的项现在。

彼得·巴特最先是在1970年春天接触了科波拉,并外示想让他来导演《教父》。科波拉尝试着读完了原书,觉得它写得无比矮陋。他的父亲忠言他,那些来钱的活儿能够资助他去拍想拍的艺术电影。他的商业同伴卢卡斯哀乞他多少在书中找到一些喜欢的地方。科波拉跑去图书馆特意钻研黑手党,终于最先入神于那些将纽约分而治之然后把黑道当成一学营业去经营的家族。科波拉重读了幼说,找到了幼说的核心主题:家庭——一个父亲和他的三个儿子——这简直就是一部古希腊或莎士比亚式的哀剧。他把柯里昂家族在20世纪40年代的兴首看刁难美国资本主义的隐喻。他接下了这活儿。

《教父》的拍摄过程挺进得相等艰难。科波拉不按计划,镇日徘徊未定,东一榔头西一棒槌。(他镇日忙于跟制片公司较劲,没时间做计划。)他不依照通例用拍摄剧本进走拍摄——整部电影已经在他脑中了。拍摄挺进远远赶不上进度外,每天都要花失踪4万美元。剧组很多成员都不协调,他们都觉得科波拉自不量力。有次在厕所隔间,他未必听到剧组其他成员发牢骚:“他们上哪儿找的这幼子?你这辈子见过这么烂的导演吗?”更糟的是,从拍摄伊首,科波拉就和同样死板的摄影师戈登·威利斯(Gordon Willis)干上架了,摄制过程中他曾称科波拉“没干过一件对的事”。

据埃文斯回忆,由于“异国别的人选”,1970年9月28日,科波拉被宣布将成为《教父》的导演。科波拉初出茅庐,经验不多,派拉蒙以为雇了一位能把成本限制在预算内的好摆弄的意裔美国导演。科波拉实在是意裔美国人,但却十足不是制片厂憧憬的那栽导演。

科波拉不息编剧并拍摄本身的电影《雨族》(The Rain People),电影讲的是一位怀孕的年轻妻子[雪莉·奈特(Shirley Knight)]和她追求幼我价值实现的故事。1969年,科波拉为了梦想首航:他卖失踪了房子,搬到了旧金山,从华纳兄弟公司贷了一笔款,与乔治·卢卡斯和其他一多足够理想的年轻电影人最先创办自力电影公司——美国泰西镜就是抱着云云一栽要创造个性化、艺术化的乌托邦电影理想而成立的。

他执导歌舞片《菲尼安的彩虹》(Finian’s Rainbow)。年轻的乔治·卢卡斯(George Lukas)当时是该片的制片助理,在片场做学生的同时也想在制片厂系统外打出一片天地。

1968年,派拉蒙影业由大明星柯克·道格拉斯(Kirk Douglas)主演的大预算黑帮电影《至亲劫》(The Brotherhood)公映,影片票房惨败。固然《教父》幼说卖得很好,但《至亲劫》惨淡的票房让派拉蒙影业对作恶电影看而生畏,于是他们将《教父》的电影企划漠然置之。

在某次编剧比赛获奖之后,科波拉最先从事编剧做事,为不少电影撰写了剧本,包括《巴顿将军》(Patton)。他导演了《现在你已长大》(You’re a Big Boy Now),该片获得了戛纳电影节金棕榈奖挑名,也算是《卒业生》(The Graduate)的先声。华纳兄弟又约请

9岁时,幼科波拉感染了脊髓灰质热,于是被阻隔了整整一年。在这段时间里,他最先对死板产生有趣。他得到了一架8毫米摄影机,最先拍摄首幼电影,就云云,在他还很幼的时候,他就认识到本身想当别名导演。科波拉本科在霍夫斯特拉大学(Hofstra University)主攻戏剧艺术,其后又去添州大学洛杉矶分校(UCLA)攻读了美术硕士的学位。在UCLA就读期间,高产的B级片导演罗杰·科尔曼(Roger Corman)将其招至麾下,就云云,科波拉像其他那些有潜力的年轻电影人相通入了走,拍摄一些劣质电影。1963年,科波拉与他在UCLA的钻研生同学埃莉诺·尼尔(Eleanor Neil)结为夫妻,彼时科波拉正初执导筒,拍摄一部由科尔曼出资的电影《痴呆症》(Dementia 13)。

“吾认识的成年人里,异国一个是有魅力、关喜欢他人或者通情达理的。相逆,他们个个看上去都无比粗鄙、俗气、匮乏哺育。于是后来每当人们一遍遍向吾重复那些意大利人是多么有喜欢、多么亲喜欢歌唱、多么高枕而卧的陈词滥调时,吾总是很好奇那些电影制作者和编剧到底是从哪儿产生这些思想的。”——马里奥·普佐,《教父文件以及吾的自白》(The Godfather Papers: and Other Confessions)

查理·G·布卢多恩(Charles G.Bluhdorn),海湾与西部工业集团公司创首人、董事会主席 布卢多恩傲岸而又粗鲁,他接手了一家濒临休业的汽车配件批发公司,然后将之打造成了下辖65家子公司的海湾与西部工业集团,其中就包括派拉蒙影业。梅尔·布鲁克斯(Mel Brooks)在电影《默片》(Silent Movie)中影射了这家公司,片中将其称之为“吞噬公司”(Engulf and Devour)。布卢多恩有个诨名叫“奥地利疯子”,由于他是一个脾气很火暴、口音很重的管理者,喜欢大吼大叫着下命令。固然派拉蒙只是海湾与西部工业集团的一幼片面,但是他却对其有趣深厚。他将科波拉为《教父》做的做事比作可口可乐的秘方清淡的法宝。

在当时大预算投入的票房不幸中,派拉蒙影业也占领相等水平的份额,将此称为“滑铁卢”并非言过其实。然而,1970年圣诞节,《喜欢情故事》(Love Story)取得了轰动性的成功。220万美元的投资换来了1.06亿美元的回报,《喜欢情故事》改善了派拉蒙的处境。派拉蒙经由过程资助写作计划造就畅销幼说,经由过程幼成本、无明星的电影计一致块儿高歌猛进。普佐幼说的重大成功和销量迫使派拉蒙重新注视他们的电影项现在选择,他们计划以《喜欢情故事》的模式来制作《教父》,以复制前者的成功。1969岁暮,派拉蒙就宣布了会拍摄这部电影,正如制片人阿尔伯特·拉迪后来说:“在他们看来,这个计划是一部矮成本的黑帮电影。”

1970年9月,罗伯特·埃文斯代外派拉蒙宣布:“《教父》将会是派拉蒙在1971年的重头制作。”此时,幼说原作已经卖出了100多万本精装本和600多万本平装本,这让派拉蒙不得不重新考虑是否还依照清淡的制作规格来拍摄整部电影。200万美元的预算被追添至300万,然后到400万,终极达到了600万。陪同着原作销量口碑的狂飙,科波拉的一意孤走终极盖过了制片厂大佬们的指斥之声。

科波拉与阿尔·帕西诺商议谋杀毒枭索洛佐、警长麦克拉斯基的那场戏

派拉蒙影业的消息发布会上,马里奥·普佐、弗朗西斯·福特·科波拉、罗伯特·埃文斯和阿尔伯特·S·拉迪共同宣布《教父》的电影计划(照片由Ruddy Morgan Organization挑供)

但是科波拉对埃文斯的说法颇为伤感,他甚至给埃文斯发了一封后来很著名的电报(据传埃文斯把它裱首来挂在浴室里),电报的片面内容还登上了《纽约时报》:“你这个蠢货四处叨叨是你剪了《教父》,这话已经传到吾这边了,你这天南海北的胡吹乱侃真让人火大。你本身说你深度介入了《教父》的制作,吾没跟你起火那真是吾涵养好……除了把吾惹毛、拖慢进度外,你对《教父》全无半点贡献。”在比来的一次采访中,科波拉又说:“你先是跟吾在用不消白兰度的题目上较劲,然后是帕西诺,然后是音乐较劲,然后是要不要拍成年代戏,然后是要不要在纽约拍——现在你说就是由于你去电影里扔回了半幼时的戏,于是就是你造就了这部电影!”

第一仗是关于该片是否答是年代戏。科波拉执拗地坚持将故事设定在20世纪40年代。在比来一次访谈中,他注释:“吾想说服派拉蒙把电影竖立在40年代而非70年代的一个主要因为是,故事中有太多细节与美国谁人年代的历史背景关连:‘二战’后美国的新生,迈克尔海军服役的经历,对美国的想象,那里发生的事情,美国企业的兴首。这些都是故事的主要构成,吾很难想象依照他们的手段要怎样才能讲好这个故事。”派拉蒙请求普佐把剧本设定在20世纪70年代,由于拍摄同时代电影更益处:不消去找40年代的汽车,不消稀奇置景,也不消稀奇化装。终极,科波拉保留原书年代设定的期待胜出了。

《教父电影全剧本》,【美】珍妮·M·琼斯 高远致/译,北京说相符出版公司·后浪2019年12月版。

【编者按】

斯坦利·贾菲(Stanley Jaffe),派拉蒙影业CEO 28岁的时候,斯坦利·贾菲就成了《重逢,科隆博》(Goodbye, Columbus)的制片人,之后不久他就被任命为派拉蒙影业的实走副总裁和首席运营官。贾菲在1971年4月初脱离了派拉蒙,彼时《教父》的拍摄正要最先。传言他的离职(或说被解雇)与《教父》的拍摄有着千丝万缕的联系,但是罗伯特·埃文斯和彼得·巴特都认为贾菲的脱离是由于他就另一部影片中女主演的选角题目与布卢多恩干了一仗。稀奇的是,贾菲于1991年以CEO的身份重回派拉蒙。

公司第一个制片项现在是卢卡斯的异日主义科幻电影《五百年后》(THX 1138)。电影特意战败,这对于美国泰西镜来说是熄灭性的。华纳兄弟进走了重剪,终极在异国太多营销声援的情况下公映了这部影片。华纳兄弟经历了一轮大重组,新的当权者对于泰西镜挑出的企划项现在索然无聊。他们要讨回60万美元的投资。科波拉只得去拍广告和科教片来筹钱,但没过多久,他就无路可走了,只得听取劝说,批准执导《教父》。

马里奥·普佐1920年生于曼哈顿岛拮据的“地狱厨房”地区(Hell’s Kitchen),父母都出生于意大利。他的前两部幼说《黑黑竞技场》(The Dark Arena,1955)和《幸运的朝圣者》(The Fortunate Pilgrim,1965)口碑不错,但销量欠佳,两本书添首来给普佐的银走账户也仅仅增补了6500美元。在《幸运的朝圣者》一书中,普佐刻画了一个受到有布局作恶集团“朝圣者”影响的人物。出版社编辑跟他说,倘若再给这幼我物增补一些“黑手党做派”那就更好了。45岁那年,普佐欠了2万美元的赌债,为了还钱他写了10页的幼说大纲,幼说的题现在就叫《黑手党》(Mafia)——志在写成一本更商业化的幼说。前后8位出版商拒绝了他。

科波拉和剧构成员在波利·添托被谋杀的那场戏的拍摄现场查看刚拍好的素材

阿尔伯特·S·拉迪,阿尔弗兰制片公司(Alfran Productions)制片人 拉迪为人平易,他在娱乐业一步步高升靠的不是资历而是胆识。在一次与华纳兄弟公司管理层人员的未必会面后,他就行为说相符制作人打造了一部成功的电视剧《霍根铁汉》(Hogan’s Heroes),以及三部电影《默默无闻勇斗大铁汉》(Little Fauss and Big Halsy)、《野栽》(Wild Seed)和《造娃》(Making It)。这三部电影的票房固然不算成功,但是每部的制作费用都极矮,十足限制在预算之内,而这正是派拉蒙一向期待《教父》能够做到的。拉迪并未长篇大论地展看他将如何使这本畅销书变成电影,相逆他一句话就说服了布卢多恩,从而得到了这份做事:“查理,吾想拍一部关于你喜欢的人的电影,一部忧伤而令人生畏的电影。”布卢多恩嘭的一拍桌子:“这太棒了!”然后跑出了房间。拉迪说到做到了,但电影公映不久,他就外示:“这是吾能想象到的制作过程最为不幸性的一部电影了。异国谁哪怕镇日是好过的。”现在,他承认固然拍摄过程特意艰辛,但这照样是“一次远大的历程,吾们每幼我都由此开启了本身的事业,相等美妙”。

派拉蒙高管们对此外示忧忧郁。他们将剧本寄给另一位导演伊利亚·卡赞(Elia Kazan),但是巴特劝诱卡赞的一位美术师朋友跟埃文斯说:卡赞有点头童齿豁了。这使得更换导演的计划受挫,但科波拉居然做了噩梦,梦见远大的卡赞颇为难堪地来知照他,他被解雇了。派拉蒙指使副总裁杰克·巴拉德(Jack Ballard)紧盯预算。科波拉说他是“一个荒唐的秃子,被派来折磨吾的”。此外,剪辑师阿拉姆·阿瓦基安(Aram Avakian)和助理导演史蒂夫·凯斯滕(Steve Kesten)本都是科波拉招来的人员,他们却密谋想取代导演和制片人的位置,甚至有传闻说素材能够遭到了损坏。不论如何,就在这个节骨眼上,科波拉与派拉蒙之间的猜忌和逆感一触即发。正如巴特所说:“弗朗西斯变得疑神疑鬼。”

一部远大的电影,背后总会经历各栽弯折,留名影史的《教父》三部弯也不破例,从企划到立项到确定导演再到整个拍摄过程,都是一波三折、矛盾重重。《教父》系列的制作方派拉蒙公司官方授权出版了电影原著作者马里奥·普佐和导演弗朗西斯·科波拉终稿的插图评注版剧本,以及该片拍摄的缘首、余波等。该书中文版近日出版,澎湃消息获得授权摘录其中片面内容。

毫无疑问,派拉蒙也被科波拉修整门户的逆击之举给镇住了。他们看了最新重拍的戏,觉得比之前的版本强多了(固然科波拉觉得最初拍的那版能够终极用在了成片中)。派拉蒙也不安解雇《教父》导演的消息传出引首的公关风波能够恰遂了科波拉之愿。此外,根据白兰度的自传,科波拉当时坚持让白兰度来出演教父,白兰度于是投桃报李,外示若科波拉被解雇,他也甩手不干,以此来威胁派拉蒙。尽管白兰度外示科波拉不怎么给演员外演上的请示,但他大体上是一定科波拉的艺术水准的。科波拉于是留了下来。彼得·巴特后来在西南偏南电影节上说,他很多年都有意不去回想那些事,但终极他认识到,“《教父》拍到第三周时,实在暗藏着一个旨在搞失踪科波拉的密谋”。在比来的一次采访中,他坦言:“电影拍摄到第二周时,吾实在感到一部杰作正在诞生,但看做事样片的人数却在缩短。”他注释道:“当制片厂对某部影片失踪信念的时候,你是能感觉出来的——当你环顾办公室方圆,却发现没什么人。”科波拉总共五次差点被解雇——执意要首用白兰度时,派拉蒙看到第一批做事样片时,科波拉坚持要去西西里拍摄外景时,当他们预算超支时,以及末了进入剪辑阶段时。

整个20世纪60年代,好莱坞都处于矮迷之中,上座率节节消极,电影产量也一连降矮。大宗收购成为市场主流:MCA和环球影业相符并,华纳兄弟影业被金聂全国服务企业(Kinney National Company,此前主要经营殡葬和停车场)收购;重大的说相符企业海湾与西部工业集团(Gulf Western)收购了派拉蒙影业。20世纪70年代初,派拉蒙在各大制片厂中只能哀惨地屈居第九。

查理·G·布卢多恩,海湾与西部工业集团总裁,摄于1971年

固然于成规不符,制片人阿尔伯特·S·拉迪(Albert S.Ruddy)想让普佐也能参与到电影计划当中。他们一首在某个广场边午餐,拉迪挑醒普佐要避免陷入太在意作者身份的误区。普佐一向强调他写《教父》是为了挣有余的钱去写他本身想写的幼说,他把书扔在地上,宣称这本书他都不想读第二遍。于是到了1967年4月,普佐签定了一份相符同,将《教父》的剧本以10万美元的价格和很少收好分成的手段卖失踪了。然后派拉蒙花了长达5个月的时间签下了一个导演来启动整个项现在。

弗兰克·雅布兰斯(Frank Yablans),营销总监/北美市场出售副总裁,后成为派拉蒙影业总裁 雅布兰斯年纪轻轻却能干务实,他属下的那四年被称为“派拉蒙的黄金时代”,在那期间公司制作发走了一系列特意主要且票房大卖的电影,如《教父》、《教父2》、《冲突》(Serpico)、《纸玉轮》(Paper Moon)、《唐人街》(Chinatown)、《东方快车谋杀案》(Murder on the Orient Express)和《最长的一码》(The Longest Yard)。他一手策划了《教父》具有开拓性的发走计划,使这部电影成了历史上最成功的电影之一。

埃文斯看完削减版之后勃然大怒,由于赞成影片的结构通通被剪失踪了。据阿尔伯特·拉迪说,埃文斯一个电话打给了派拉蒙总裁弗兰克·雅布兰斯,说这140分钟的版本看上去比3个幼时的版本都长。而据他那本充斥了自吹自擂但却极有可读性的回忆录《流连片场的孩子》(The Kid Stays in the Picture)中讲,他警告科波拉:“你拍摄了一部巨作,却把它缩成了一个预告片。现在,你得还吾一部真实的电影。”于是派拉蒙照样把胶片带回了洛杉矶(正如科波拉推想的那样,他们一向打算云云做)。在剪片的过程中,埃文斯的坐骨神经痛犯了,不得不被轮椅推到了医院病床上。

1971年8月,科波拉回到旧金山的家进走第一轮初剪。影片时长达165分钟,但他晓畅派拉蒙不打算发走时长不相符不悦目影习性的史诗巨片,同时他被埃文斯告知倘若影片长于135分钟,派拉蒙将拿回胶片由公司在洛杉矶的部分重剪。科波拉不想去洛杉矶,由于他的限制权会被减弱,他更喜欢在本身的大本营做事。于是他的初剪把影片压缩到140分钟。

贾菲所言非虚:埃文斯为了更长的版本与派拉蒙高层据理力争,也为更好地重剪争夺了额外时间(电影正本计划在圣诞节公映),实在有功。同样晓畅的原形是,拥有了十足限制权的科波拉拍出了艳丽的《教父2》,这表明科波拉在《教父》中所吐露的才华绝非昙花一现。正如阿尔伯特·拉迪所言:“弗朗西斯就是为拍这部电影而生的。” 

而《教父》拍摄时任派拉蒙影业总裁的斯坦利·贾菲后来总结道:“派拉蒙在这部电影的制作过程中做过的最切确的走动就是,雇了科波拉……埃文斯对电影制作过程的监管可谓事必躬亲,而弗朗西斯的己见和个性又特意强横,真的有很多时候两边都是剑拔弩张,但终极这些转化成了让电影变得更好的因素。”

派拉蒙新进的年轻管理层想全力让公司的计划相符当时好莱坞的风气,制作数目更精、预算更幼、明星更少的电影。

玩家

第二仗是关于取景地。科波拉期待在纽约拍摄,但由于工会的规定,这将特意腾贵。制片人拉迪挑议将克利夫兰、堪萨斯城和辛辛那挑行为备选——也挑过制片厂的外景场地。[在作者的一次采访中,拉迪指出找其他拍摄地是由于“有些‘幼混混’(其实是指黑手党)告诉吾们最好别来纽约”。]科波拉在1970年10月的《综艺》上外示:“吾特意料在纽约拍。吾想要的氛围是极度纽约式的,鉴于吾想把它做成年代戏,倘若能够的话——吾是说40年代——任何其他地方都很难具有纽约的那栽稀奇神韵。”拉迪并迥异意这栽看法:“吾们资金吃紧,吾们觉得倘若能在别的地方拍摄的话,不消殉国影片质量也能省下一大笔钱。”终极,制片厂迁就了,电影在纽约实景拍摄。

1967年3月,派拉蒙对外公布了这笔营业,以声援普佐的幼说,并期待终极将其拍摄成电影。两年之后,《教父》出版。幼说的出版是轰动性的,足足在《纽约时报》(The New York Times)的畅销书榜上中止了67周。出版后三个月,其他制片厂就最先对幼说外现出深厚的有趣,派拉蒙不得不声明只有他们才有权将这部幼说改编成电影。根据《综艺》的报道:“派拉蒙影业最多只支付给马里奥·普佐的畅销书《教父》8万美元,这笔营业足以名垂青史。”《综艺》如是说,用词无比精准:“这是一笔以抄底价成交的文字营业。”

第三仗则发生在选角环节,漫长而惨烈。科波拉回忆,经过大规模的演员试镜(也花了大笔钱),布卢多恩最先疑心,来试镜的50多个演员怎么能够都不走。他很自然地想到,导演只有科波拉一人,坏事一定要算在他头上。科波拉自首至终有一套本身的原则。然而,关于选角的不和让好斗的科波拉筋疲力尽,也让制片厂更挑防他了。派拉蒙自拍摄首终都亲昵监督着科波拉的一举一动,这造成了各方都压力极大的局面。

“从任何一个方面来说,拍摄《教父》的过程都是一段极度不喜悦的经历,这三十年来吾都避免回想、谈论那些事。”——彼得·巴特,在2006年西南偏南电影节

距离幼说写完还有两年的时候,普佐的经济状况照样捉襟见肘。派拉蒙影业创意事务部分副总彼得·巴特从别名叫乔治·韦泽(George Weiser)的解放做事剧本编审(story editor)那里得知了这本幼说的消息,韦泽的做事是为派拉蒙四处搜罗一些好的故事素材。针对这个只有60页的故事,巴特在制片公司安排了一场与普佐的会面。在批准本书作者访问时,巴特称:“这不是一份真实意义上的手稿,而是只有几章的内容,普佐将一堆情节填满在其中。当时吾就对鲍勃·埃文斯(Bob Evans)说:‘你看,即使你对这个故事没太大有趣,但它早已不光单是一个黑帮故事了。’于是吾为派拉蒙买下了它的改编权。”当时普佐不名一钱,于是他失踪臂经纪人的提出,批准了区区1.25万美元的故事改编期权价格,倘若故事被拍成电影的话,他的所得将涨至8万美元,可上下浮动。派拉蒙还一向给他支付一些微不能道的预支金——派拉蒙资深副总裁罗伯特·埃文斯(即上文的鲍勃)对《综艺》(Variety)杂志说:“普佐写书的时候,吾们得往往给他点面包让他在世。吾们从没料到它后来会取得那样重大的成功。”

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新京报快讯 据国家卫健委官网消息,2019年11月12日,北京市确诊来自内蒙古锡林郭勒盟苏尼特左旗的2例肺鼠疫病例后,我委高度重视,支持指导北京、内蒙古两地加强病例救治和疫情监测,同时强化内蒙古当地的疫源调查和应急处置等综合防控措施,并依法及时公开疫情信息,面向公众开展健康科普,确保人民群众身体健康。当前,各项工作正在有力有序落实。

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